2013年9月6日東京時間下午兩點到三點半。
舉行了宮崎駿的退引記者會。
長達90分鐘的記者會，除了前後簡短的說明和謝詞之外，
宮崎駿誠懇、率直的回答了在場記者們所提出來的問題。
日本公共電視NHK整理出當天會場的一問一答。
可參考點閱：
我想根據這一份會場記錄，
節錄翻譯成中文，跟大家分享。
同時，在最後，提出我個人的感想。（游珮芸）
「我有時，覺得自己已經被大時代追趕過去了」
記者：接下來是否會有一段休息的時間？在製作『風起』遇到東日本大地震以及福島核災，對影片製作有所影響嗎？
宮崎駿：
『風起』的構想並沒有因為地震和核災受到影響。那些都是影片製作之前都已經有的構想。不過，我在製作影片的過程中，的確曾經感受到自己已經被大時代追趕過去了。
我休息的方式，可能很多人看起來不像是在休息。也會繼續工作，就是做自己喜歡的工作，就算是辛苦，對我來說，也是一種休息; 要我躺在那裡什麼都不做，那反而會覺得很累。當然，我夢想可以走一趟東山古道，從這裡走到京都去。不過可能中途就會累倒了。雖然做過這樣的夢，不過不可能實現。
記者：感覺「已經被大時代追趕過去了」，跟您想退引有關嗎？
宮崎駿：
沒有關係。各位可能不知道動畫導演做的是什麼樣的工作。即使同樣是動畫導演，也因人而異，有不同的工作方式。
我是動畫師出身，所以必須自己親自畫動畫腳本，自己設定、作畫。所以就必須拿掉眼鏡，很近的距離看畫稿。必須長時間一直保持這樣的工作狀態。不論我再怎麼調整我的體能、管理自己的健康狀況，我能夠集中精神作畫的時間，還是年年減少，那是不爭的事實。我自己可以很清楚的體會到。譬如我每次集中工作的時間，比波妞的時候還短30分鐘，之後，可能是會提早一個小時離開座位，那是年紀的關係，就算你焦慮生氣也沒用。
有人會說，你可以改變你導演動畫的工作方式，如果可以換別的方式的話，早就這麼做了，我就是不行。我只能用我自己導演的方式工作，ㄧ直到我不能做了為止，因此，我判斷自己已經不能再製作導演動畫長片了。
記者：現在大家都在談Cool Japan，您對於現在日本的動畫界有什麼看法？
宮崎駿：
真的非常抱歉，我在工作的時候，是過著不看電影也不看電視的生活。只有早上聽一點廣播，也會翻一下報紙，此外，什麼都不看。或許說出來大家不相信，連日本動畫在哪裡都不清楚。我也不能隨口說說就算了，因此，我覺得自己對於這個提問沒有發言權。如果大家也到了我這個年紀就會瞭解，在專心工作的時候，是不容有一點分心的事。
在吉卜力工作室裡，有時會播放參考的影片，但我也是看了一點就跑出來，總是覺得回到工作比較實在。我就是這樣不遜的人，所以現在也該退引了。
記者：過去有不少電影導演並沒有正式宣布退引，就退引了。為什麼您要公開宣布呢？
宮崎駿：
我並沒有特別想要公開宣布退引，但是我必須跟吉卜力的同仁說：「我要退引了」。製片人（鈴木敏夫）說這麼一來，一定有很多媒體會來洽詢採訪，如果一一應對，一定會很麻煩，所以我說，「那就在我的工作室（二馬力）開個記者會吧！」但製片人說，恐怕人太多會容不下。「那就在吉卜力工作室的會議室吧！」好像那裡空間也不夠，所以就變成今天這個樣子了。
如果什麼都沒有，光用嘴巴講，好像也不行，所以就寫了一篇「正式退引文」。我從ㄧ開始就從沒想過要辦個什麼退引宣告活動。
記者：請教鈴木先生，宮崎作品在商業與藝術上都獲得肯定，您怎麼看宮崎駿式的風格，或說宮崎電影對日本電影的影響？
鈴木敏夫：
我從來沒有想過這樣的事情。如果要這樣去思考，可能就無法進行手邊的工作了。事實上我從『風之谷』開始參與製作，這三十年來，就是一路向前奔跑，從來沒有去做什麼過去作品的回顧。或許持續在現役工作的狀態，就應該是如此吧。至於自己的作品對現世有什麼影響？我一向都不去思考這樣的事情。
宮崎駿：
我也完全不去思考影響之類的這些事情。聽到說，「噢，到了一個分歧點囉」，那很好。那就結束吧。
記者：剛剛聽您說喜歡義大利，那法國呢？
宮崎駿：
老實說我比較喜歡義大利料理。聖誕節的時候剛好有事去法國，不管去到哪個餐館，都有鵝肝醬，對我來說有點辛苦。羅浮宮很棒噢，法國有很多很棒的地方，不過料理的話，我喜歡義大利口味的。
法國有一個動畫導演叫做保羅 葛林莫，他在1950 年代上映的『斜眼暴君』對我有莫大的影響。我一點也沒有忘記。當初看到那部片，讓我立志要從事動畫工作，對我的動畫中世界的構築影響很大，我很感動。年輕時看過幾部動畫，讓我決心走動畫製作之路，這當中法國動畫的影響非常大。
記者：導演在1963年進入東映動畫公司，至今50年，剛好半世紀，回顧動畫人生，最辛苦與最開心的事是什麼？
宮崎駿：
每一部片的工作行程都很緊，都非常辛苦。我沒有拍過任何一部片是一開始就知道結局的。每一部都是一開始看不到結局，所以每一回都很艱苦。我深信如果一開始就知道結局的片子，不拍也罷。
動畫製作中，有「分鏡腳本」這項工作，很像是報紙連載般的工作，或像是月刊雜誌。工作人員拿到我的分鏡腳本，都是不知道這部電影接下來會如何發展，就開始工作，真虧他們有耐性可以忍受。這對我個人來說，也是最辛苦的地方。我一面繪製新的分鏡腳本，一面看同仁（根據分鏡腳本）畫好的鏡頭（cut），一面思考，這樣不好、那樣比較好，在這樣的過程中，我自己對製作中作品的瞭解，也漸漸加深，這也是事實，因此能夠思考接下來劇情的走向，整個過程是很辛苦的。日日孜孜不倦到工作室上工。在50年當中，不知道有多少日子，是這樣渡過的。
從來不覺得當導演有什麼好
記者：當導演之後，有覺得當導演真好的經驗？
宮崎駿：
當導演之後，從來沒有一次覺得當導演真好。不過，倒是有幾次覺得當動畫師真有成就感。
當動畫師的時候，有時候把一個很難捉摸的鏡頭畫出來，或是把水表現得很貼切，光影處理得很棒，光是這樣就能讓人兩三天都覺得很幸福，短則兩個小時，會讓人覺得很快樂。
可是當導演的話，必須等待最後判決，那真的很傷胃呢！所以，我覺得自己比較適合當動畫師。
記者：那為什麼您後來一直當導演呢？
宮崎駿：
簡單來說，那是因為我跟高畑勲導演一起組了動畫公司。我們是在東映動畫公司的勞動工會認識的。在工會時，我們常常一起長談。我們第一次一起工作，是『阿爾卑斯山的少女海蒂』（小天使）的時候，那時我們已經不需要什麼討論就就能溝通了。有什麼事時發生時，瞬間就可以知道對方在想什麼。因此，我也可以看到當導演的痛苦。一旦製作進度有落後的情形，公司就會緊迫釘人，也看到高畑勲寫了很多次改進報告，當時我就想，我不要當動畫導演。更何況，當導演還要懂音樂，我根本沒有音樂的基礎。因此，當有一天，人家告訴你：「來，你來當導演，一個人挑大梁」，我完全就手足無措了。要我跟音樂家做討論，我還不知道該討論什麼，只會說：「請多多指教」（よろしく）。
我並不是一個一開始就以當導演為志向的人。而是後來演變成如此，中間有一段時期，還要倚賴高畑勲導演的幫助。而這樣的困惑和能力不足，一直到我製作『風起』還是一樣的。
一開始就想導演電影的高畑勲導演和只想畫動畫的我，接受的是不同的訓練。在擔任導演的同時，我也還做動畫師的工作，因此接受了很多的幫助，也犯了一些門外漢的錯誤，但這些都由製片人在旁輔佐而渡過了。我是一個不看電視、不看電影的人，有什麼演員也弄不清楚。也馬上會忘記演員的名字。我想，就是有這個團隊，如此想分也分不開的緣份，才能當導演到今天吧！
我完全不是一個可以保持一人孤高的導演，不懂的事，就說不懂，一直都是如此。
記者：您已經看了高畑勲導演的『竹取物語』了嗎？
宮崎駿：
完全沒看過。今天本來邀請他一起坐在這裡，他推說：「不要、不要」，我想他還想繼續當導演吧（笑）。（待續）
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